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《什么人需要什么人》记录林奕华“心之侦探学”
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作者:
gordon813
时间:
2016-11-4 12:49
标题:
《什么人需要什么人》记录林奕华“心之侦探学”
《什么人需要什么人》记录林奕华“心之侦探学”
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由香港著名舞台剧导演林奕华创建的“非常林奕华”剧团今年底将迎来25周年纪念活动，浓缩林奕华创作哲学的第56部原创作品《心之侦探》将于10月底至12月初于北京、上海等6大城市巡演，剧本书《什么人需要什么人：林奕华的心之侦探学》由世纪文景出版，于10月全面上市。
《什么人需要什么人》以《心之侦探》剧本为主体。该剧今年3月已于香港首演，是继《梁祝的继承者们》之后，“生命三部曲”系列的第二部“哲学家”。以福尔摩斯探案故事为本事，借华生、莫瑞亚提等九个人物的心结，重新创作出九件“人生奇案”。剧中出现各种的失去，如幸福被挟持、幸福被绑架、幸福被勒索、幸福被偷窃、幸福被嫁祸、幸福被谋杀、幸福被装成谋杀的自杀，它们经常发生在我们每个人身上，将一步一桩被福尔摩斯侦破，而破案的方法，叫作“哲学”。
“非常林奕华”自1991年组建以来，始终尝试跟城市和当代对话，把“城市”作为背景，以“城市人”作为题材和演出对象，对传统与经典的文化符号作当代的解构和重绎；与欲望和禁忌游戏，把小众意识注入大众剧场，思想，抑或娱乐，直面所有争议；消费、欲望、寂寞、孤独，性、自我、成长、爱……都是创作的关键词，每一部作品都在探问现代人最切身的议题——我们为什么不快乐？
《心之侦探》更是以粉丝时代的两男关系——福尔摩斯与华生为切入点，探问在一个只问“资源”不问“心”的时代，到底什么人需要什么人？在一起，为何这么难？只是普通人的我们，生存哲学到底为何？正如林奕华所言：“人生，就是探案，每个人在其中，都是侦探。”而当答案不能满足一个问题，问号就有可能成为一把危险的刀子。当刀子指向我们，我们到底在害怕什么？能否因改变而幸存？我们要用多少的“心”才能破解生活中的种种悬案，找到专属的快乐，看见独特的真实？
除剧本外，书中还收入《心之侦探》文本创作者徐砚美对林奕华导演长达3万字的25周年纪念访谈、香港首演全彩剧照40余幅、创作团队的导读文章、精选观众剧评，以及林奕华导演为大陆巡演全新创作的“80个关键词快问快答”和“81个查案考”。全书以“查案”的形式设计篇章，分“案前”“查案”“案发”“结案”“案中案”和“案底”六个部分。采用裸脊板装的装帧形式，包含6种内文用纸，并附赠剧团25年全作品海报。
此外，林奕华导演首次献声朗读了《心之侦探》中九大角色的心理谜题，根据书中的提示扫描二维码，即可收听和下载有声书。
另悉，林奕华导演携新书《什么人需要什么人：林奕华的心之侦探学》，分别于北京、上海举办了见面会，讲述了“走过25周年，成为心之侦探：林奕华的遇见与预见”，和大家一起分享了今年暑假在欧洲的戏剧之旅。
内容简介
有一种爱恨叫偶像与粉丝，
有一种情仇叫华生与福尔摩斯，
为什么我只是个普通人？
孤独即是地狱。在一起，为何这么难？
《什么人需要什么人：林奕华的心之侦探学》以《心之侦探》剧本为主体，该剧是非常林奕华的第56部原创作品，继《梁祝的继承者们》之后，作为“生命三部曲·第二部·哲学家”于剧团组建25周年之际发表。借九个福尔摩斯探案中的人物的心结，重新创作出九件“人生奇案”。剧中出现各种的失去，如幸福被挟持、幸福被绑架、幸福被勒索、幸福被偷窃、幸福被嫁祸、幸福被谋杀、幸福被装成谋杀的自杀，经常发生在我们每个人身上，它们将一步一桩被福尔摩斯侦破，破案的方法，叫作“哲学”。
除剧本外，书中收入非常林奕华25周年3万字纪念访谈、香港首演剧照40余幅、创作团队导读文章、精选观众剧评，以及林奕华导演为大陆巡演全新创作的“80个关键词快问快答”和“81个查案考”。全书以查案的形式设计篇章，分“案前”“查案”“案发”“结案”“案中案”和“案底”六个部分。并附赠剧团25年全作品海报。
此外，林奕华导演首次献声，为你朗读《心之侦探》九大角色心理谜题，根据提示扫描书中二维码，即可收听和下载剧本有声书。
编辑推荐
一个只问“资源”不问“心”的时代，什么人需要什么人？
当答案不能满足一个问题，问号就有可能成为一把危险的刀子。
当刀子指向你时，你在害怕什么？你能否因改变而幸存？
我们要用多少的“心”才能破解悬案，找到专属的快乐，看见独特的真实？
非常林奕华，走过25年，成为“心之侦探”
第56部原创作品，生命三部曲第二部哲学家，浓缩林奕华的创作哲学
人生，就是探案，每个人在其中，都是侦探……
裸脊板装，查案式布局，6种内文用纸，40幅全彩剧照
作者简介
林奕华 香港舞台剧导演
香港出生，中学毕业前曾在前丽的电视及电视广播有限公司担任编剧。毕业后与友人组成前卫剧团进念谠十面体。1989至1995年在伦敦居住，期间组成“非常林奕华”舞蹈剧场，先后在伦敦、布鲁塞尔、巴黎与香港发表舞台创作。1994年凭电影《红玫瑰白玫瑰》(关锦鹏导演)获台湾金马最佳改编剧本。1995年回港后致力推动舞台创作，编导过56出原创剧场作品，并与不同媒体、不同城市的艺术家及团体合作。2010年与2012年各凭《男人与女人之战争与和平》与《红娘的异想世界之在西厢》获上海现代戏剧谷“壹戏剧大赏”年度最佳导演奖。
林奕华亦致力于文化及教育工作，自1997年至今分别为香港大学通识教育、香港浸会大学电影学院、香港演艺学院人文学科担任讲师。亦经常替香港、北京、上海与广州等地的报章杂志撰写文章，出版著作包括牛津大学出版社《等待香港》系列、《娱乐大家》系列和《恶之华丽》系列丛书及浙江大学出版社《等待香港》系列等。最新著作包括一三年《是<轮流传>不是<轮流转>—香港电视剧的流水落花春去也》，及一四年《是银幕不是荧幕，是放映不是播映—当女性明星还是大女明星》。
非常林奕华
由香港著名舞台剧导演林奕华组建于1991年的舞蹈剧场。迄今已发表56部原创作品，先后于伦敦、布鲁塞尔、巴黎、香港、台北及中国大陆多个城市巡演。尝试跟城市和当代对话，把“城市”作为背景，以“城市人”作为题材和演出对象，对传统与经典的文化符号作当代的解构和重绎；与欲望和禁忌游戏，把小众意识注入大众剧场，思想，抑或娱乐，直面所有争议；消费、欲望、寂寞、孤独，性、自我、成长、爱……都是非常林奕华创作的关键词，每一部作品都在探问现代人最切身的议题——为什么我们不快乐？
专业评论
徐砚美：和奕华相处的这两三年，我也觉得他一直很难平静下来，因为他问了许多核心的问题，所以他离问题的核心很近。可是，大众也因这样，始终是绕在他的“外围”，与他保持距离，宁可当他的“圆周”，不愿进到他的“圆心”。原因是，真的太累了。
可是，难道绕在圆周就不累吗？圆周上的距离，永远是那么地遥远，却又始终会回到原点。奕华的无力感，是看着整个社会，绕着远路，绕了一圈又一圈又回到原点。作戏，是从圆心再折射出更多不同的点，创造出不同的可能，让每一个人看见不同的人生轨迹。但是如此，他的无力感，也成为他的动力，他的动力，也提醒他，他有多么地无力。对我而言，他是用“心”去感受着普通人的诸多痛苦，再透过戏剧去作为他“心”的“投影幕”，将这些痛苦，转化，有时荒谬，有时喜，有时悲，有时舞台上空无一人，却无限遐想，有时舞台上闹成一团，却无限孤独。
如果你问我，他身为一个侦探，到底这二十五年，五十六部作品，侦了些什么，又探了些什么？我会说，不多，就只是他自己而已。但是，这不就是创作的“真义”吗？用自己，与世界对话，用身在世界的自己，与世界相处，用自己的心，跟整个世界交心。
媒体评论
韦旖然：“非常林奕华”的剧场，每一次都让观众带着问题离开，这些问号不是要问这个世界的，而是要问问自己的。舞台上的世界是纯粹而无情的，纯粹的是那些被披露无疑的人性和情感都真实且好与坏都不掺杂质，无情的是它们没有假面和斗篷，不会隐形更不会遁地，所以它们变成锋利的刺，扎进逃避追问自己的我们的内心。
Ray Leung：哲学的提问，永远有关人与物的关系、人与人的关系、人与自然的关系。“什么人需要什么人”，是本剧宣传文案之一，也就是探讨着人与人的关系。《心》借把《福尔摩斯》中的人物置于社交媒体发达、人人自我膨胀却又如此能够隐藏于群众这个充满矛盾的年代中，重新审视人与人的关系，以至人的存在感的问题。每一个《福》中的人物与福尔摩斯这个主角的关系，以至他们之间的关系，也折射出在今天人人都能是主角的年代里，与他人的关系如何影响了“我”。
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